2025 год стал для российского фигурного катания переломным еще и потому, что громко заявил о себе новый талант — Софья Дзепка. О ней давно говорили как о приятной, пластичной, музыкальной юниорке, но именно за последние двенадцать месяцев она превратилась из «перспективной девочки» в спортсменку, ради которой включают трансляции даже самых рядовых стартов. Ее уже сравнивают с Камилой Валиевой, а Евгения Медведева открыто признается в восхищении ее катанием — и это не просто красивые комплименты, а реакция на реально совершившийся качественный скачок.
До 2025 года имя Софьи чаще ассоциировалось с компонентами: безупречные линии, выверенная пластика рук, тонкое музыкальное чувство, оригинальные постановки. В ее случае привычная характеристика «компонентная фигуристка» долгое время означала и сомнения: получится ли когда-нибудь подтянуть технику до уровня, позволяющего бороться за крупные титулы? В юниорском фигурном катании этого мало — без высочайшей сложности контента дорога на топ-уровень фактически закрыта.
Ответ на этот вопрос Дзепка дала не на словах, а на льду. На первенстве России среди юниоров‑2025 она впервые в карьере чисто выполнила четверной тулуп в произвольной программе и при запредельной конкуренции завоевала бронзу. Причем по-настоящему важным оказалось не само попадание на пьедестал, а то, как именно была построена программа: ультра-си органично вписали в уже существующую драматургию, не превращая прокат в набор технических трюков. Софья не пошла по пути многих прыгучих юниорок, где хореография служит лишь паузой между прыжками, — ее четверной стал логичным продолжением истории, рассказанной на льду.
Всего за один год траектория развития спортсменки пошла резко вверх. Еще до этого первенства России Дзепка выиграла зимние Российско-китайские молодежные игры, удержав лидерство по итогам двух программ. Победа там не была безупречной: в произвольной произошел срыв на тройном лутце. Но за счет мощного задела после короткой программы и высокого уровня скольжения, вращений, дорожек шагов и интерпретации она смогла не только сохранить золото, но и заставить зрителей забыть о помарке. Именно так работает настоящий артистизм на льду — когда общее впечатление оказывается сильнее единичной ошибки.
Большую роль в формировании этого подхода сыграла тренерская работа Екатерины Моисеевой. Ставка была сделана не на форсирование сложности любой ценой, а на постепенное, безболезненное для техники и психики, наращивание контента. Благодаря этому к моменту, когда в программу начали вводиться четверные, у Софьи уже был сформирован устойчивый «скелет» катания: уверенное скольжение, развитая хореографическая база и привычка держать образ от первого до последнего элемента. То, что для многих юниорок становится болезненной ломкой, для Дзепки превратилось в естественный следующий шаг.
На контрольных прокатах юниорской сборной в начале сезона‑2025/26 стало ясно, что Софья не собирается отказываться от уже найденного художественного языка. Произвольная программа на музыку из «Спартака» Хачатуряна осталась в ее арсенале — это зрело выстроенный номер, где каждый переход, каждый акцент в музыке отработан до мельчайших деталей. Для короткой же программы был выбран более сложный в эмоциональном и интеллектуальном плане материал — «Война и мир» Прокофьева. Такой выбор говорит о редком для 16-летней спортсменки внутреннем взрослении: не каждая юниорка берется за музыку, требующую тонкого психологического наполнения, а не только эффектных поз.
Подход Дзепки к фигурному катанию все больше напоминает отношение к нему как к синтезу спорта и искусства. Она не просто учит четверные — она строит вокруг них цельный спектакль, где техническая база работает на художественную идею. Именно поэтому ее выделяют не только болельщики, но и признанные мастера. Символичным моментом стало публичное признание Евгении Медведевой, назвавшей Софью своей любимой юниоркой. Для самой Дзепки это признание оказалось особенно значимым: она не раз отмечала, что ориентируется на катание Медведевой и считает ее образцом осмысленного, эмоционально наполненного выступления.
После этой неформальной «легитимации» со стороны одной из самых узнаваемых фигуристок недавнего прошлого Софья сделала тот самый качественный рывок, который либо происходит с юниором, либо нет. На первенстве Москвы она выиграла турнир, усложнив для себя технический набор — в его состав был добавлен четверной тулуп. При этом отрыв от соперниц обеспечивался не только за счет базовой сложности, но и по второй оценке: отточенный «Спартак» с насыщенными переходами, глубиной ребер и контролем скорости давал то необходимое чувство целостности, которое так ценят судьи.
Дальнейший путь сезона лишь укреплял ее новый статус. В серии Гран-при России Дзепка выиграла два этапа — в Москве и Красноярске, став единственной участницей, кому это удалось. Характер этих побед показывает, что рост продолжается постоянно, а не был единичным всплеском. В Красноярске Софья пошла на повышенную сложность, попытавшись выполнить сразу два четверных тулупа. Один из них закончился падением, но это не разрушило ни композицию, ни саму спортсменку психологически. Она сохранила концентрацию, доскатала программу без дальнейших срывов и сохранила лидерство, демонстрируя важнейшее для большого спорта качество — умение бороться и перестраиваться по ходу проката.
Контраст особенно заметен на фоне других юниорок. На том же чемпионате России Дарья Садкова, столкнувшись с неудачей на стартовом прыжке ультра-си, фактически «посыпалась» и не смогла собрать произвольную программу. Дзепка же, напротив, показывает, что ошибка на сложнейшем элементе — не приговор, если отточены все остальные компоненты и есть внутренний стержень, позволяющий не сгореть от разочарования в реальном времени.
Кульминацией ее технического прогресса в 2025 году стал финал Кубка Москвы, где Софья впервые включила в программу новый ультра-си — четверной сальхов. Она намеренно не замкнулась на одном-единственном четверном тулупе, а выбрала стратегию разнообразия: постепенно осваивать несколько типов четверных, как это делали лучшие одиночницы недавней эпохи. Именно здесь особенно заметны параллели с Камилой Валиевой, на которые указывают и специалисты, и бывшие спортсменки. В 16 лет Дзепка пытается сформировать полноценный «пакет» умений, где техника высокого уровня не уничтожает эстетику, а выразительное катание не служит оправданием недочетов в прыжках.
При этом сама Софья открыто признается, что мечтает еще раз выйти на один лед с Валиевой, называя ее своим кумиром. Она стремится к той же мягкости, гибкости и филигранным линиям корпуса и рук, которыми когда-то восхищался весь мир. Но важно, что, вдохновляясь примером, Дзепка не превращается в чью-то копию: ее манера катания более камерная, сосредоточенная на внутреннем переживании, а не только на масштабном внешнем эффекте.
Отдельного внимания заслуживает то, как у Софьи сочетаются спортивная амбиция и способность к самоограничению. Она не бросается мгновенно в максимальную сложность, а добавляет элементы по мере готовности, сохраняя приоритетом чистоту исполнения и общую архитектуру программы. Такой подход снижает риск травм и позволяет не выгорать, что особенно важно в условиях жесткой конкуренции российского юниорского катания, где многие яркие таланты, вспыхнув на один сезон, затем исчезают с радаров.
Не менее важен и психологический аспект. Дзепка производит впечатление фигуристки, которая знает, ради чего выходит на лед. В ее прокатах чувствуется не только желание выигрывать, но и стремление донести до зрителя определенную эмоцию. Это качество редко формируется в юном возрасте само по себе: здесь и грамотная работа тренерского штаба, и удачный подбор музыки, и, вероятно, врожденное чувство сцены. Когда спортсменка воспринимает свой прокат как рассказ, а не как набор обязательных элементов, зрительское участие становится иным — люди начинают не просто считать обороты прыжков, а сопереживать каждой секунде выступления.
Все это делает Софью одной из ключевых фигур ближайшего будущего женского одиночного катания в России. 2025 год не просто обозначил ее прогресс медалями и новыми элементами — он показал, что перед нами редкий тип спортсменки, способной совместить две часто конфликтующие вселенные: высочайшую технику и глубокое, выстраданное катание. Если она сохранит это направление, переход во взрослую категорию может пройти для нее менее болезненно, чем для многих предшественниц.
Конечно, впереди у Дзепки остаются вызовы. Конкуренция внутри сборной только усиливается, требования к стабильности в старшей категории гораздо жестче, а давление ожиданий растет с каждым успешным стартом. Вопрос здоровья и грамотного управления нагрузками будет критически важен: сохранение четверных на длительной дистанции — задача не только техническая, но и медицинская. Кроме того, с переходом во взрослый спорт изменится и система оценок, и акценты в программах, что потребует от команды Софьи новой гибкости и готовности к адаптации.
Вместе с тем у нее уже сейчас есть то, чего часто не хватает многим юным звездам: узнаваемый стиль, выстроенный художественный образ и понимание того, что фигурное катание — это не только борьба за баллы, но и способ говорить со зрителем без слов. Именно такие фигуристки остаются в памяти надолго, даже если их карьера не превращается в бесконечную коллекцию титулов.
Подводя итог, можно уверенно сказать: 2025 год стал для Софьи Дзепки годом выхода из тени. Она превратилась из «той самой музыкальной девочки с красивыми руками» в одну из главных надежд юниорской сборной России. Ее прогресс подтвержден результатами, четверными прыжками и доведенными до блеска программами. Если тенденция сохранится, в ближайшие годы именно ее будут называть одной из тех, ради кого стоит включать любую трансляцию — от юниорского старта до крупнейших международных турниров.